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国立能楽堂二十周年大改装
能舞台を守る男たち TEXT:新城 健一 2004.04.24(取材日2003.09.02)
■能舞台ならではの特徴
――：他の演劇の舞台と能舞台はずいぶんと様子が違いますね。
荒井：他の舞台は、幕が上がってからが勝負なんですよ。ところが、能舞台の場合は、打ち合 わせで「ここの照明はこのくらいにしてくれ」というのが決まれば、あとは手が出せないんですね。舞台技 術の人間は、公演中ブラブラしているように見えるんだけど、その前後と公演中（調整室で）も仕事して るんですよ。
――：能楽師の中には、海外公演で多くの劇場を見ても、「国立能楽堂ほどきれいなところは まず無い」とおっしゃる方がおられるようです。「本当に、自慢できるナショナルシアターだ」とのこと。
荒井：特に、楽屋の６室ね。初めて来られた方は、舞台よりも感動されるんじゃないですか。あ の広さに。
――：舞台の下に、音を響かせるために甕があると聞いたのですが……
荒井：今は入ってませんね。野外でやっていたころは、入っていたんですよ。今は、見所（けん しょ＝客席のこと）の扉を全部閉めて、あちこちで音を出して、反響テストをやるんです。国の定めた基 準があるので、それをクリアするように作ってあるんですよ。
――：建物全体で甕の代わりを実現している？
荒井：そう。耳障りでない、お客さんが快いと感じられる音が響くように調整してあります。それ から、能楽堂ならではの準備というと、足袋と炭と松ですね。
――：白足袋？
荒井：そう。舞台は白足袋着用でしょ。白は精錬潔白というか、清潔ですよね。この足袋の維 持がけっこう大変なんですよ。お安くないから。年間250足を確保するんです。
――：炭というのは？
荒井：ほうじ室の炭です。大鼓（おおつづみ。「おおかわ」とも呼ぶ）を乾燥させるためのもの。 申し合わせでも本番でも、朝一番に炭を起こして囲炉裏に準備しておくんです。それと、松ね。
――：橋掛かりに備え付ける松ですね。あれは、生松なんですか？
荒井：そう。２メートル20センチくらいのものを用意します。生松を使っているのは、国立能楽 堂と宝生能楽堂くらいかな。今は、本物と区別がつかないような作り物もあるんですよ。でも、そこはこだ わりとしてね。甲子園球場がドームになるのと、国立能楽堂の松が生でなくなるのとどっちが早いかね。 ははは。
――：どっちも、心意気の部分ですね。
荒井：そうそう。
――：舞台の奥にある松の絵が描かれている「鏡板（かがみいた）」の手入れは？また、屋根 や梁のホコリを払ったりは？
荒井：ハタキもかけないですね。開演前と終演後に、ガーゼのモップできれいに床をふき取っ ているので、ホコリひとつ立たないんです。ただ、正月には注連縄（しめなわ）を屋根のところにかけま すから、そのときに主だったところは拭き清めます。
――：白砂（しらす）の石は？
荒井：全部で3トンくらいになるんですよ。あれも、以前は年に一度、掃除をしていました。全 部洗って、干して。ここ3年くらいやっていないので、そろそろやらないと。触ると、手が白くなりますよ。
――：あそこは、立ち入っていいんですか？ 舞台に近づくのは緊張します。張り詰めた清潔 感があるせいでしょうか。禁断の場のような気がして……
荒井：ははは。いいんですよ、入っても。舞台にかかっている階段、階（きざはし）というんです が、そこや舞台の上は白足袋を履いてもらう必要がありますけどね。
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